Sonidos

SONIDOS DE BOLIVIA   AYKHORI Llamado tambien por algunos marimacho, esta formado de una gruesa caña bambuesa, de un metro treinta y ocho centimetros de largo, de un diametro de cuatro centimetros de espesor, a la cual se adhiere otra mas delgada y pequeña, de cuarenta y nueve centimetros de largo que ocupa la parte final superior del instrumento y se comunican al final de la parte alta por un piton, de manera que ambas pueden ser sopladas a la vez, por la embocadura que tiene la ultima caña. "Aykhori", quiere decir, quejumbroso; su nombre debio emanar del sonido que da demasiado lugubre. En la disposicion del instrumento se asemeja al fagol, aunque aquel es rustico y no lleva llaves para los medios tonos. Cuenta con cinco agujeros delanteros y dos en los costados de la parte inferior, abiertos en la caña gruesa. CHARANGO Etimologicamente podria derivar del quechua "chajhuancu" que significa "bullicioso, que hace bulla", y/o de "charaancu" que en quechua significa tendon reseco. El charango es un cordofono criollo, de la familia de los laudes con mango, que nace despues de la conquista española, y le dieron origen los indigenas que hacieron cambios sustanciales en la antigua guitarra española o vihuela. Pero el charango tiene su propia clasificacion por su particular caja de resonancia; de madera "llaukada" en los valles y de caparazon de quirquincho en las regiones altas. Las zonas principales en las que nace este instrumento son: Potosi y Chuquisaca, principales ciudades en la colonia. Es conocido desde el siglo XVII, su forma y nombres evolucionaron con el tiempo. Los primeros charangos eran de tamaño reducido y constaban de cinco modificaciones, tanto en su forma como en las encordaduras. Se propuso octavar una de las terceras cuerdas, aparecio y se impuso muy rapidamente al charango de cinco cuerdas dobles. Las primeras cuerdas de este fueron hechas de fibras de tendones y de intestinos de animales. Este instrumento tiene recursos de calidad en sus sonidos; de timbre y de expresion, dificles de lograr en otros instrumentos. CHARKHA Flauta de caña arqueada de costados delgados, forrada exteriormente con anillos de cuerda o tripa de gato, para que no se deteriore; con seis orificios. Su desembocadura es como la del pinquillo y se toca en epoca de navidad, por un solo individuo acompañado de un tamborillero. La musica que produce es ligera, alegre y retozona. ERKE Instrumento musical de viento usado en Tarija y en el sur de la Republica. Es comun tambien en el norte de la Argentina. Tiene un sonido ronco caracteristico. Consta de una embocadura sujeta a un cuerno vacuno o a una caña larga de mas o menos tres metros que remata en un embudo. Tambien se llama caña. QUENA La quena o qquena, el qquenacho y el qquenali son de la misma familia y se diferencian por el tamaño y grosor, siendo la primera flauta de cincuenta centimetros de largo, con seis agujeros delanteros y uno trasero; la segunda de cuarenta y cuatro centimetros, mas delgada que la anterior, con cuatro orificos delanteros y uno en el costado inferior y otro en el trasero; la ultima es delgada, de centimetro y medio de diametro en su espesor, con igual numero de orificios que la primera. Tienen las tres en la extremidad superior un corte en forma de ventanilla al que aplican el labio inferior para producir el sonido. Tocan en duo genralmente y aun en trio. ZAMPOÑA Instrumento de viento formado por varios canutos cerrados de un lado y de diversos tamaños que dan diversos tonos. MOHOCEÑO En el area andina, y tambien en el valle boliviano, la Anata es el tiempo en que se tocan los instrumentos femeninos. La familia de los mohoceños es un ejemplo. Son son flautas fabricadas en caña que se ejecutan a traves (como una flauta traversa). Vienen en tres tamaños: grande, pequeño (fotos laterales) e intermedio. Llevan cinco orificios en su cara anterior. Sus sonidos graves son dulces y se escuchan en valles y altiplano. ARPA MISIONAL CHIQUITANA Todas las arpas Coloniales que existen en Iberoamerica, descienden de aquellas que en el Renacimiento se construyeron, definieron ("Declaracion de Instrumentos". Osuna 1555) y utilizaron en España durante este periodo y el Barroco. La evolucion que siguieron una vez llegadas a los distintos territorios del Continente Americano, las diferencian ahora a unas de otras, pero su origen es el mismo y el estilo "Ibérico" que las define, inconfundible. Existe sin embargo una excepcion: el Arpa Misional Chiquitana de diseño Jesuita. Este tipo de arpa es verdaderamente unico en el mundo y desconocemos si sus especiales caracteristicas son especificas de la Compañia de Jesus y han sido aplicadas en otras Misiones de otros continentes o solamente en la Chiquitania. Hemos comprobado y esta a la vista de cualquiera que no tienen que ver con las europeas de su epoca. No se parecen a las inglesas, ni a las alemanas, ni tampoco a las italianas. Si acaso, conservan mas similitudes con las españolas, aunque bien diferenciadas de ellas.   VIOLIN MISIONAL CHIQUITANA TAMBORITA ORIENTAL